舍夫契克 大提琴弓法教程 第三節(jié)和第四節(jié)

奧托卡爾·舍夫契克（Otakar?evcík）的op.2是小提琴教學(xué)的基礎(chǔ)教材。它側(cè)重于右手技巧的基本問題，舍夫契克在4000種系統(tǒng)組織的練習(xí)中練習(xí)的右手技巧的基本問題。這本家喻戶曉的的教材一直沿用至今，也同樣受到其他弦樂器演奏者的重視。杰出的大提琴家Tomá?Jamník考慮到大提琴與小提琴的不同，為其編排了“大提琴弓法教程”。他在尊重舍夫契克早期的教學(xué)目標(biāo)的情況下，為大提琴轉(zhuǎn)錄了單人練習(xí)曲目。因此，這個版本從根本上不同于已知的LouisR.Feuillard的大提琴編曲。 演奏前準(zhǔn)備，從好樂譜開始。北京進(jìn)階學(xué)習(xí)者樂譜購買推薦

格拉祖諾夫 降E大調(diào)協(xié)奏曲 op. 109，為中音薩克斯管與管弦樂隊而作 鋼琴縮減版

《中音薩克斯與管弦協(xié)奏曲》是亞歷山大·格拉祖諾夫（AlexanderGlazunov）末期的一部作品，自1934年演出以來，它已成為標(biāo)準(zhǔn)薩克斯曲目的一部分。而留存下來的親筆手稿是格拉祖諾夫?qū)懡o西格德·拉舍爾（SigurdRaschèr）(拉舍爾是新潮的“拉舍爾薩克斯四重奏”的創(chuàng)始人和先驅(qū))的手寫獻(xiàn)詞樂譜。這首樂譜包含了作品的原始版本，沒有對管弦樂樂譜進(jìn)行校樣修改，也包含了作曲家華彩樂段的完整版本，該版本后來被縮短。簽名手稿中還包含了一些拉舍爾的表演標(biāo)記。拉舍爾和格拉祖諾夫之間的通信記錄了作曲家對這部作品的想法，以及他對伴奏弦樂團規(guī)模的建議，這些已被納入本冊。 重慶古典樂譜購買推薦學(xué)術(shù)研究與舞臺演奏共同認(rèn)可的 P. Jurgenson 樂譜。

傾聽，為鋼琴而作

《傾聽》（2018/19）旨在打破鋼琴的和弦傳統(tǒng)。相反，作品主要聚焦于單個音符，以及音符內(nèi)部和之間的共鳴與靜默，讓單個音符向內(nèi)延伸至極遠(yuǎn)，使音高和噪音能在“扇形散開的一致”中相遇。該作品由五個簡化為極少素材的短片段組成，實現(xiàn)了千變?nèi)f化和萬花筒般的色彩。樂章間的長時間靜默使它們更加分散：一旦奏響，便無可挽回地定格于空間之中。其中第三個片段出乎意料地粗獷；其余的則需要（也值得）以費爾德曼（Feldman）式的專注去聆聽。

藝術(shù)價值:

1.技術(shù)創(chuàng)新：作品表達(dá)了當(dāng)代鋼琴音樂對樂器音色潛能的探索，展示了“insidepiano”技術(shù)的藝術(shù)可能性；

2.美學(xué)突破：打破傳統(tǒng)和聲思維，建立“音高-噪音”融合的新音響美學(xué)，拓展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力邊界；

3.聆聽方式革新：通過大量留白與斷裂的形式，要求聽眾從被動接受轉(zhuǎn)向主動參與，重新定義了“聆聽”的概念；

4.文獻(xiàn)價值：作為賽特鋼琴音樂創(chuàng)作的作品之一，被收錄于2023年發(fā)行的專輯《Lauschgut.Worksfor(Inside)Piano》中，由鋼琴家ClemensHund-G?schel錄制，成為研究當(dāng)代德國鋼琴音樂的重要文獻(xiàn)。

海頓 F大調(diào)交響曲。I：67

海頓F大調(diào)交響曲（Hob.I:67）約創(chuàng)作于1775年或1776年。由于海頓的親筆總譜已散佚，而作曲家習(xí)慣在親筆手稿中標(biāo)注創(chuàng)作年份，因此我們無法確定其確切的創(chuàng)作時間。與海頓早中期的多數(shù)作品一樣，目前也沒有其他留存文獻(xiàn)能為這部交響曲的創(chuàng)作時序提供佐證。不過，其管弦樂配器至少能幫助我們劃定一個創(chuàng)作的時間范圍：值得注意的是，海頓在這部作品中要求使用兩支必奏巴松管，卻并未編入長笛。海頓至少從1776年起，便開始創(chuàng)作配備兩支巴松管的交響曲——例如，Hob.I:61的親筆手稿中，兩支巴松管便分記在各自的譜行上，且海頓親自標(biāo)注的創(chuàng)作年份為1776年。這一點與第67號交響曲的兩份留存文獻(xiàn)來源形成了相互印證。 把貝多芬的靈魂帶進(jìn)你的練習(xí)室。

貝多芬 降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 81a “告別奏鳴曲”

貝多芬的奏鳴曲op.81a創(chuàng)作于1809-1810年，表達(dá)了他非常個人的情感。他將其三個樂章命名為“DasLebewohl”(告別)，“DieAbwesenheit”(離鄉(xiāng))和“DasWiedersehn”(重逢)，指的是他的好朋友和庇護人奧地利大公魯?shù)婪蛟?809年5月4日匆忙離開維也納，以躲避拿破侖逼近的大軍。貝多芬稱作品81a為“獨特的奏鳴曲”，并不是指這個作品在感覺上有什么隱晦的內(nèi)容，而是因為它用音樂表達(dá)了他的情感。當(dāng)他的出版商印刷了該書標(biāo)題和樂章標(biāo)題的法語譯本時，他非常憤怒。然而，這并不妨礙作品81a以其法語名稱“LesAdieux”而廣為人知。JonathanDelMar是全世界貝教育戶曉的多芬器樂作品研究院，他根據(jù)近期的研究提供了可靠的音樂文本?！对u論》中明確闡述了編輯原則。優(yōu)雅的版面滿足了表演者的需要。具體來說，在騎熊士Urtext版本中，在緩慢的第二樂章和接下來的十分活潑的“attaccasubbito”之間不再有煩人的翻頁。該出版物通過對歷史表現(xiàn)實踐的重要問題的有用評論和信息豐富的介紹而圓滿結(jié)束。 清楚、規(guī)范、專業(yè)，是騎熊士的標(biāo)準(zhǔn)。俄羅斯音樂樂譜供應(yīng)商

傳承百年的經(jīng)典版本，凝結(jié)作曲家時代的真實聲音。北京進(jìn)階學(xué)習(xí)者樂譜購買推薦

貝多芬 c小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 111

貝多芬現(xiàn)存為數(shù)不多的Op.111草稿，可追溯至1821年12月前后與次年年初，彼時他正同時創(chuàng)作《莊嚴(yán)彌撒》。一首c小調(diào)奏鳴曲的初步構(gòu)思顯示，作品原計劃包含一個以sul una corda（弱音踏板）開始的降A(chǔ)大調(diào)慢樂章，以及一首急板（Presto）末樂章，其主題后來成為我們現(xiàn)在所見的Op.111是以快板樂章為主體。然而，這段具有賦格性質(zhì)的主主題，其源頭可追溯至約二十年前：在《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》Op.30 No.1的未采用草稿中，它以升f小調(diào)行板（Andante）的形式出現(xiàn)。 北京進(jìn)階學(xué)習(xí)者樂譜購買推薦

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