捷克鋼琴音樂之旅（帶指法）（18世紀(jì)至20世紀(jì)后期捷克鋼琴作品、由鋼琴演奏家IvoKahánek挑選并提供指法的作品、初級(jí)和中級(jí)技術(shù)難度的作品）

捷克家喻戶曉的名鋼琴家Ivo,Kahánek長期致力于培養(yǎng)青年音樂家。在這張專輯中，他為年輕的鋼琴家們提供了捷克好的作曲家的簡單曲目。本冊(cè)提供了從18世紀(jì)到20世紀(jì)末捷克鋼琴文學(xué)的橫截面。匯集了捷克古典時(shí)期(Benda、Dusík)、19世紀(jì)和“fin-de-siècle”浪漫主義時(shí)期(Vorí?ek、Smetana、Dvorák、Fibich、Suk、Novák)的作品，以及20世紀(jì)后半葉的各種風(fēng)格的作品(Vre?tál、Kabelác、Eben、Slavick?、Dlouh?、Sluka)。指法由編輯提供，以便于鋼琴家的演奏。所有的作品都以原始的形式出現(xiàn)，它們既沒有被改編，也沒有被調(diào)整。捷克音樂在全球范圍內(nèi)備受推崇，甚至被視作一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。與之形成對(duì)比的是，捷克作曲家的鋼琴作品在捷克境外卻鮮為人知，大多只作為珍稀曲目在音樂會(huì)上偶爾上演。然而，這批鋼琴文獻(xiàn)實(shí)則極為豐富、多元且優(yōu)美動(dòng)人。我由衷希望它能成為鋼琴演奏曲目的常規(guī)組成部分，無論是學(xué)生還是職業(yè)演奏者，都應(yīng)將其納入常備曲目。為此，我嘗試編選了一部精簡卻具有代表性的曲集，收錄了自18世紀(jì)下半葉直至當(dāng)代 經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的出版品質(zhì)。長沙大提琴樂譜購買推薦

勃拉姆斯D大調(diào)協(xié)奏曲op.77，為小提琴與鋼琴而作鋼琴縮編版

勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲是為他的朋友約瑟夫·約阿希姆創(chuàng)作的，自早期演奏以來一直是音樂會(huì)文學(xué)中的標(biāo)準(zhǔn)。這部作品的學(xué)術(shù)評(píng)論版從未出版過，因此，對(duì)于評(píng)論表演版中許多相互矛盾的來源從未被評(píng)估過。我們的版本不僅查閱了勃拉姆斯的親筆簽名樂譜、獨(dú)奏部分和親筆簽名鋼琴縮編版，還查閱了他個(gè)人的早期樂譜的副本以及早期版管弦樂部分?？巳R夫·布朗（CliveBrown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和約阿希姆之間的工作關(guān)系。批評(píng)性評(píng)注對(duì)來源中的所有差異分別發(fā)表評(píng)論。勃拉姆斯自己的鋼琴縮編版的評(píng)論版同時(shí)也是一個(gè)表演版，包括一個(gè)翔實(shí)的介紹以及對(duì)表演實(shí)踐的評(píng)論。此外，鋼琴縮編版包括一個(gè)單獨(dú)的小冊(cè)子，不僅有高質(zhì)量的約阿希姆的華彩樂段，還有J.哈利爾，H.赫爾曼，L.奧爾和F.布索尼的華彩樂段。 上海貝多芬樂譜在線購買當(dāng)代作曲家官方版本，十分可靠。

德沃夏克 C大調(diào)第十一弦樂四重奏op. 61

德沃夏克于1881年秋天創(chuàng)作了他雄心勃勃的《C大調(diào)弦樂四重奏op.61》。這部作品是由維也納愛樂樂團(tuán)的首席小提琴手、赫爾梅斯伯格四重奏團(tuán)的小提琴手約瑟夫·赫爾梅斯伯格（JosephHellmesberger）委托創(chuàng)作的，然而他卻將其視為“一部軟弱無力的作品”，從未在公開場(chǎng)合演奏過。實(shí)際上，這部作品在一年后于柏林由約阿希姆四重奏組進(jìn)行了首演。另一方面，德沃夏克認(rèn)為他的op.61四重奏是他現(xiàn)有室內(nèi)樂作品中“偉大且成熟”的一部。這部作品細(xì)膩的織體以及對(duì)舒伯特《C大調(diào)五重奏》和勃拉姆斯《G大調(diào)六重奏》的呼應(yīng)，表明他明確地試圖擺脫人們對(duì)他作為一位純粹的斯拉夫旋律創(chuàng)作者的刻板印象，并使自己融入維也納音樂傳統(tǒng)之中。

林克 古典和早期浪漫主義管風(fēng)琴音樂 精選作品

“古典和早期浪漫主義管風(fēng)琴音樂系列”以實(shí)用版本收錄了那些至今仍未得到充分關(guān)注的音樂作品。該系列分冊(cè)以精選作品的形式，分別呈現(xiàn)了不同的管風(fēng)琴音樂形式，如自由管風(fēng)琴作品、合唱前奏曲、變奏曲和三重奏，便于實(shí)際演奏。這些作品的難度從易到中，因此也為兼職管風(fēng)琴師提供了寶貴的文獻(xiàn)資料。與那些在各種合集中常以改編形式出現(xiàn)且大多規(guī)模較小的作品不同，本系列提供的是19世紀(jì)初的原創(chuàng)作品。19世紀(jì)時(shí)，約翰?克里斯蒂安?海因里希?林克（1770–1846）的管風(fēng)琴作品以多種版本廣為流傳。在當(dāng)時(shí)，林克作為作曲家的地位無疑被過高評(píng)價(jià)——例如他曾被稱作“當(dāng)代的巴赫”。無論如何，林克對(duì)19世紀(jì)中葉前后管風(fēng)琴音樂發(fā)展的影響是相當(dāng)巨大的。

與巨匠對(duì)話——貝多芬原典樂譜在手。

貝多芬 e小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 90

直到1814年，《離別奏鳴曲“LesAdieux”op.81》完成5年后，在維也納條約期間，貝多芬在人氣很高的時(shí)候才重新回到鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中。高度抒情的e小調(diào)奏鳴曲，是他中期的一部鋼琴奏鳴曲，由兩個(gè)完全帶有德國節(jié)奏標(biāo)記的樂章組成，獻(xiàn)給他的朋友——鋼琴愛好者和贊助人莫里茨·馮·利希諾夫斯基伯爵（MoritzCountvonLichnowsky）。就貝多芬后期的鋼琴奏鳴曲的技術(shù)難度而言，這首奏鳴曲對(duì)于高級(jí)學(xué)生來說是比較容易理解的。1815年6月，維也納出版社S.A.施泰納公司宣布出版貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.90（這也是該社此后長期推出的貝多芬系列作品中的較早的一部），并在報(bào)紙廣告中宣稱：“這首奏鳴曲的問世，必定會(huì)令所有鑒賞家與音樂愛好者倍感欣喜——數(shù)年來，貝多芬先生尚未有任何鋼琴新作刊行。這部新作無須溢美之詞，因?yàn)樗錆M著創(chuàng)新性、悅耳性與藝術(shù)性，而我們時(shí)代受尊崇的這位作曲家，正是以難以枯竭的才思，將這些特質(zhì)傾注于每一部作品之中。 不只是音符，是貝多芬留給我們的時(shí)間。成都小提琴樂譜供應(yīng)商

柴可夫斯基時(shí)代的代表性出版社，原典價(jià)值無可替代。長沙大提琴樂譜購買推薦

格拉祖諾夫 降E大調(diào)協(xié)奏曲 op. 109，為中音薩克斯管與管弦樂隊(duì)而作 鋼琴縮減版

《中音薩克斯與管弦協(xié)奏曲》是亞歷山大·格拉祖諾夫（AlexanderGlazunov）末期的一部作品，自1934年演出以來，它已成為標(biāo)準(zhǔn)薩克斯曲目的一部分。而留存下來的親筆手稿是格拉祖諾夫?qū)懡o西格德·拉舍爾（SigurdRaschèr）(拉舍爾是新潮的“拉舍爾薩克斯四重奏”的創(chuàng)始人和先驅(qū))的手寫獻(xiàn)詞樂譜。這首樂譜包含了作品的原始版本，沒有對(duì)管弦樂樂譜進(jìn)行校樣修改，也包含了作曲家華彩樂段的完整版本，該版本后來被縮短。簽名手稿中還包含了一些拉舍爾的表演標(biāo)記。拉舍爾和格拉祖諾夫之間的通信記錄了作曲家對(duì)這部作品的想法，以及他對(duì)伴奏弦樂團(tuán)規(guī)模的建議，這些已被納入本冊(cè)。 長沙大提琴樂譜購買推薦

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