貝多芬 三首鋼琴奏鳴曲 WoO 47 《候選帝奏鳴曲》（降E大調(diào)、f小調(diào)、D大調(diào)）

這些被稱為《候選帝奏鳴曲》的作品創(chuàng)作于1783年，當(dāng)時(shí)貝多芬還在波恩師從克里斯蒂安·戈特洛布·尼菲（ChristianGottlobNeefe）學(xué)習(xí)。尼菲在同一年熱情地寫(xiě)道:“如果他能一如既往地取得進(jìn)步，他肯定會(huì)成為第二個(gè)沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ??！边@三首奏鳴曲被譽(yù)為“一位11歲的天才少年的驚艷作品”，令人印象深刻，技術(shù)上具有挑戰(zhàn)性，仍然完全受C.P.E.巴赫和曼海姆音樂(lè)流派的影響。對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，這些作品提供了早期古典奏鳴曲曲目的理想介紹，并使鋼琴技巧日漸長(zhǎng)進(jìn)。 從練習(xí)到舞臺(tái)，貝多芬陪你每一步。大連進(jìn)階學(xué)習(xí)者樂(lè)譜購(gòu)買推薦

易彈鋼琴經(jīng)典曲目——36首原創(chuàng)曲（從巴赫到薩蒂）

這本選集展示了騎熊士系列“簡(jiǎn)易鋼琴作品和舞曲”的精華。由巴赫、亨德?tīng)?、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、門德?tīng)査?、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、格里格、德彪西和薩蒂的完整的原創(chuàng)作品組成。除了貝多芬的《致愛(ài)麗絲》和格里格抒情曲《小詠嘆調(diào)》等熱門曲目外，它還包括了一些在流行收藏中通常沒(méi)有的發(fā)現(xiàn)，從而為所有年齡段的鋼琴家提供了選擇。同樣吸引人的是清晰的樂(lè)譜版面和明智而可靠的指法，使本冊(cè)更容易用于鋼琴課或自學(xué)。 大連奏鳴曲樂(lè)譜購(gòu)買推薦P. Jurgenson——俄羅斯古典音樂(lè)出版的奠基者之一。

勃拉姆斯D大調(diào)協(xié)奏曲op.77，為小提琴與鋼琴而作鋼琴縮編版

勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲是為他的朋友約瑟夫·約阿希姆創(chuàng)作的，自早期演奏以來(lái)一直是音樂(lè)會(huì)文學(xué)中的標(biāo)準(zhǔn)。這部作品的學(xué)術(shù)評(píng)論版從未出版過(guò)，因此，對(duì)于評(píng)論表演版中許多相互矛盾的來(lái)源從未被評(píng)估過(guò)。我們的版本不僅查閱了勃拉姆斯的親筆簽名樂(lè)譜、獨(dú)奏部分和親筆簽名鋼琴縮編版，還查閱了他個(gè)人的早期樂(lè)譜的副本以及早期版管弦樂(lè)部分?？巳R夫·布朗（CliveBrown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和約阿希姆之間的工作關(guān)系。批評(píng)性評(píng)注對(duì)來(lái)源中的所有差異分別發(fā)表評(píng)論。勃拉姆斯自己的鋼琴縮編版的評(píng)論版同時(shí)也是一個(gè)表演版，包括一個(gè)翔實(shí)的介紹以及對(duì)表演實(shí)踐的評(píng)論。此外，鋼琴縮編版包括一個(gè)單獨(dú)的小冊(cè)子，不僅有高質(zhì)量的約阿希姆的華彩樂(lè)段，還有J.哈利爾，H.赫爾曼，L.奧爾和F.布索尼的華彩樂(lè)段。

海頓 F大調(diào)交響曲。I：67

海頓F大調(diào)交響曲（Hob.I:67）約創(chuàng)作于1775年或1776年。由于海頓的親筆總譜已散佚，而作曲家習(xí)慣在親筆手稿中標(biāo)注創(chuàng)作年份，因此我們無(wú)法確定其確切的創(chuàng)作時(shí)間。與海頓早中期的多數(shù)作品一樣，目前也沒(méi)有其他留存文獻(xiàn)能為這部交響曲的創(chuàng)作時(shí)序提供佐證。不過(guò)，其管弦樂(lè)配器至少能幫助我們劃定一個(gè)創(chuàng)作的時(shí)間范圍：值得注意的是，海頓在這部作品中要求使用兩支必奏巴松管，卻并未編入長(zhǎng)笛。海頓至少?gòu)?776年起，便開(kāi)始創(chuàng)作配備兩支巴松管的交響曲——例如，Hob.I:61的親筆手稿中，兩支巴松管便分記在各自的譜行上，且海頓親自標(biāo)注的創(chuàng)作年份為1776年。這一點(diǎn)與第67號(hào)交響曲的兩份留存文獻(xiàn)來(lái)源形成了相互印證。 亨樂(lè)出品，專業(yè)品質(zhì)，值得反復(fù)使用。

貝多芬 c小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 111

貝多芬現(xiàn)存為數(shù)不多的Op.111草稿，可追溯至1821年12月前后與次年年初，彼時(shí)他正同時(shí)創(chuàng)作《莊嚴(yán)彌撒》。一首c小調(diào)奏鳴曲的初步構(gòu)思顯示，作品原計(jì)劃包含一個(gè)以sul una corda（弱音踏板）開(kāi)始的降A(chǔ)大調(diào)慢樂(lè)章，以及一首急板（Presto）末樂(lè)章，其主題后來(lái)成為我們現(xiàn)在所見(jiàn)的Op.111是以快板樂(lè)章為主體。然而，這段具有賦格性質(zhì)的主主題，其源頭可追溯至約二十年前：在《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》Op.30 No.1的未采用草稿中，它以升f小調(diào)行板（Andante）的形式出現(xiàn)。 亨樂(lè)出版社樂(lè)譜，值得長(zhǎng)期擁有。蘇州原始版樂(lè)譜樂(lè)譜在線購(gòu)買

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圣桑 降E大調(diào)七重奏 op. 65，為小號(hào)、鋼琴、兩把小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴而作

《七重奏op.65》與《動(dòng)物狂歡節(jié)》一樣，都可被視作介于室內(nèi)樂(lè)與管弦樂(lè)之間的折中體裁。兩部作品早期均為室內(nèi)樂(lè)而作，每個(gè)弦樂(lè)聲部只設(shè)一位演奏者；但《七重奏》即便在首演時(shí)，弦樂(lè)聲部就已采用加倍編制——正如埃米爾?勒穆瓦納在手稿注釋中所指出的，作曲家本人對(duì)此十分滿意。杜朗出版社的初版樂(lè)譜也強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)：“注：本七重奏的弦樂(lè)分譜另有單獨(dú)售賣版本，可供交響樂(lè)團(tuán)使用?！痹谑?桑生前，這部作品的大量演出均采用雙四重奏或弦樂(lè)團(tuán)編制，而這一演奏慣例如今已不再流行，幾乎被人遺忘。圣-桑的手稿中，樂(lè)器的排版順序頗為特別：鋼琴被置于高音弦樂(lè)與低音弦樂(lè)聲部之間。與之相反，在他的a小調(diào)鋼琴弦樂(lè)五重奏（op.14）中，他采用了常規(guī)排版，將鋼琴聲部列在大提琴聲部之下。 大連進(jìn)階學(xué)習(xí)者樂(lè)譜購(gòu)買推薦

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