德沃夏克 C大調第十一弦樂四重奏op. 61

德沃夏克于1881年秋天創(chuàng)作了他雄心勃勃的《C大調弦樂四重奏op.61》。這部作品是由維也納愛樂樂團的首席小提琴手、赫爾梅斯伯格四重奏團的小提琴手約瑟夫·赫爾梅斯伯格（JosephHellmesberger）委托創(chuàng)作的，然而他卻將其視為“一部軟弱無力的作品”，從未在公開場合演奏過。實際上，這部作品在一年后于柏林由約阿希姆四重奏組進行了首演。另一方面，德沃夏克認為他的op.61四重奏是他現有室內樂作品中“偉大且成熟”的一部。這部作品細膩的織體以及對舒伯特《C大調五重奏》和勃拉姆斯《G大調六重奏》的呼應，表明他明確地試圖擺脫人們對他作為一位純粹的斯拉夫旋律創(chuàng)作者的刻板印象，并使自己融入維也納音樂傳統之中。 從入門到演奏會級別，亨樂出版社全系列樂譜任你挑。小提琴樂譜在線購買

亞內切克 小提琴與鋼琴作品

本版收錄了亞內切克為小提琴與鋼琴創(chuàng)作的所有作品：-奏鳴曲以及他還是學生時創(chuàng)作的《羅曼史與杜姆卡》；-盡管亞內切克的《小提琴與鋼琴奏鳴曲》可能早在1914年就已經寫好了，但在1922年終版本的定稿之前，它還是進行了多次修訂；-新版奏鳴曲和《浪漫曲》以“亞內切克作品完整評論版”（第E/1卷）為基礎，采用了更清晰的注釋，以優(yōu)化可讀性。對于杜姆卡，編輯引用了的簽名來源，小提琴部分（在上述完整版出版時仍被認為已丟失）以及修訂版也包含其中。 小提琴樂譜在線購買Faber——連接當代音樂與演奏者的出版社。

貝多芬 降A大調鋼琴奏鳴曲 op. 110

貝多芬在完成op.109后，由于日益嚴重的病情，等待了一年多的時間才開始創(chuàng)作他晚期奏鳴曲三聯曲中的第二首作品:降A大調鋼琴奏鳴曲op.110。早期的草稿寫于1821年夏天;這部作品于當年年底完成，并于次年夏天出版。為了這個新版本，JonathanDelMar查閱了所有已知的資料，并在他的研究過程中發(fā)現了以前未知的信息。本冊呈現的是精心的編輯和優(yōu)雅的版面的音樂文本，結合了新的學術發(fā)現，輔以詳細的評論和貝多芬時代的表演練習筆記。貝多芬的三首奏鳴曲創(chuàng)作1820至1822年間，受柏林出版商阿道夫?馬丁?施萊辛格之約而作。組曲中的Op.109于1820年秋完成；但次年作曲家多數時間抱病，加之持續(xù)創(chuàng)作《莊嚴彌撒》，為施萊辛格進行的創(chuàng)作計劃進一步停滯。盡管貝多芬在1821年上半年多次承諾，余下兩首奏鳴曲即將完成，直至9月他才開始起草Op.110。年末，作品主體基本完成，Op.111則在約兩個月后相繼問世。

舍夫契克 大提琴弓法教程 第三節(jié)和第四節(jié)

奧托卡爾·舍夫契克（Otakar?evcík）的op.2是小提琴教學的基礎教材。它側重于右手技巧的基本問題，舍夫契克在4000種系統組織的練習中練習的右手技巧的基本問題。這本家喻戶曉的的教材一直沿用至今，也同樣受到其他弦樂器演奏者的重視。杰出的大提琴家Tomá?Jamník考慮到大提琴與小提琴的不同，為其編排了“大提琴弓法教程”。他在尊重舍夫契克早期的教學目標的情況下，為大提琴轉錄了單人練習曲目。因此，這個版本從根本上不同于已知的LouisR.Feuillard的大提琴編曲。 考級、考試、演出常用版本，標注規(guī)范。

貝多芬 e小調鋼琴奏鳴曲 op. 90

直到1814年，《離別奏鳴曲“LesAdieux”op.81》完成5年后，在維也納條約期間，貝多芬在人氣很高的時候才重新回到鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中。高度抒情的e小調奏鳴曲，是他中期的一部鋼琴奏鳴曲，由兩個完全帶有德國節(jié)奏標記的樂章組成，獻給他的朋友——鋼琴愛好者和贊助人莫里茨·馮·利希諾夫斯基伯爵（MoritzCountvonLichnowsky）。就貝多芬后期的鋼琴奏鳴曲的技術難度而言，這首奏鳴曲對于高級學生來說是比較容易理解的。1815年6月，維也納出版社S.A.施泰納公司宣布出版貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.90（這也是該社此后長期推出的貝多芬系列作品中的較早的一部），并在報紙廣告中宣稱：“這首奏鳴曲的問世，必定會令所有鑒賞家與音樂愛好者倍感欣喜——數年來，貝多芬先生尚未有任何鋼琴新作刊行。這部新作無須溢美之詞，因為它充滿著創(chuàng)新性、悅耳性與藝術性，而我們時代受尊崇的這位作曲家，正是以難以枯竭的才思，將這些特質傾注于每一部作品之中。 亨樂樂譜，教師與學生都信賴的選擇。寧波古典樂愛好者樂譜價格區(qū)間

還原19世紀末至20世紀初的音樂語境。小提琴樂譜在線購買

貝多芬降B大調鋼琴大奏鳴曲op.22

貝多芬的降B大調鋼琴奏鳴曲（op.22）創(chuàng)作于1800年，作為“大奏鳴曲”出版，標志著他的一個創(chuàng)作時期的結束。少數幸存的手稿是一個抄寫員的手寫本，用作排版的副本，但在許多細節(jié)上與原始印刷品存在著矛盾。1801年1月15日，貝多芬在給出版商FranzAntonHoffmeister的一封信中自豪地稱這首奏鳴曲為“真正的挑戰(zhàn)”。事實上，它體現了古典形式原則的精髓：比例均衡，完美的四樂章結構。完美的演奏技巧和輕快的演奏風格，對于演奏這首奏鳴曲頗有要求。 小提琴樂譜在線購買

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