貝多芬 升F大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 78

很難相信，在這首不尋常的、非常抒情和中等難度的升F大調(diào)奏鳴曲之前，有一首極具活力的f小調(diào)“熱情奏鳴曲”op.57(BA10852)。貝多芬將奏鳴曲op.78獻(xiàn)給他的學(xué)生特蕾莎·馮·布倫斯維克（TheresevonBrunsvick），偶爾被貝多芬學(xué)者稱為他“永遠(yuǎn)的愛(ài)人”。這首奏鳴曲的綽號(hào)“?Thérèse”也要?dú)w功于她。貝多芬本人非常看重這部作品，他認(rèn)為它比他的升c小調(diào)第27號(hào)奏鳴曲(“月光”，BA10853)“更好”。國(guó)際上家喻戶曉的貝多芬學(xué)者喬納森·德?tīng)柆?JonathanDelMar)對(duì)所有可用的資料進(jìn)行了評(píng)估，并提供了一個(gè)可靠而結(jié)論性的音樂(lè)文本，盡可能接近作曲家的意圖。來(lái)源差異和編輯決定記錄在批評(píng)評(píng)論中。內(nèi)容豐富的介紹之后是關(guān)于表演練習(xí)的寶貴筆記，其中討論了有關(guān)踏板、力度、發(fā)音和裝飾的問(wèn)題。優(yōu)雅的版面和實(shí)用的翻頁(yè)方便了對(duì)這部音樂(lè)要求很高的作品的學(xué)習(xí)。 不只是音符，是貝多芬留給我們的時(shí)間。Jurgenson樂(lè)譜購(gòu)買推薦

約阿希姆匈牙利主題幻想曲（1850年）、愛(ài)爾蘭主題幻想曲（1852年），為小提琴與管弦樂(lè)隊(duì)而作鋼琴縮減版

約瑟夫·約阿希姆的《匈牙利和愛(ài)爾蘭[蘇格蘭]主題幻想》是他少數(shù)有管弦樂(lè)伴奏的小提琴大師音樂(lè)作品。約阿希姆致力于創(chuàng)作受歡迎的作品，不僅是在家人的敦促下，而且這些作品也見(jiàn)證了他的優(yōu)雅:這位年輕的匈牙利猶太裔音樂(lè)家在英國(guó)度過(guò)了許多個(gè)夏天，其熟悉的愛(ài)爾蘭旋律對(duì)英國(guó)觀眾有著巨大的吸引力?！靶傺览黝}幻想”在德國(guó)城市的演出滿足了他作為“匈牙利小伙子”的自我展示需要，用門德?tīng)査稍溨C的調(diào)侃來(lái)說(shuō)：約阿希姆很清楚，匈牙利風(fēng)格在歐洲各國(guó)首都風(fēng)靡一時(shí)。 青島古典樂(lè)愛(ài)好者樂(lè)譜代理商想練得更快？用騎熊士教材級(jí)樂(lè)譜練起！

捷克鋼琴音樂(lè)之旅（帶指法）（18世紀(jì)至20世紀(jì)后期捷克鋼琴作品、由鋼琴演奏家IvoKahánek挑選并提供指法的作品、初級(jí)和中級(jí)技術(shù)難度的作品）

捷克家喻戶曉的名鋼琴家Ivo,Kahánek長(zhǎng)期致力于培養(yǎng)青年音樂(lè)家。在這張專輯中，他為年輕的鋼琴家們提供了捷克好的作曲家的簡(jiǎn)單曲目。本冊(cè)提供了從18世紀(jì)到20世紀(jì)末捷克鋼琴文學(xué)的橫截面。匯集了捷克古典時(shí)期(Benda、Dusík)、19世紀(jì)和“fin-de-siècle”浪漫主義時(shí)期(Vorí?ek、Smetana、Dvorák、Fibich、Suk、Novák)的作品，以及20世紀(jì)后半葉的各種風(fēng)格的作品(Vre?tál、Kabelác、Eben、Slavick?、Dlouh?、Sluka)。指法由編輯提供，以便于鋼琴家的演奏。所有的作品都以原始的形式出現(xiàn)，它們既沒(méi)有被改編，也沒(méi)有被調(diào)整。捷克音樂(lè)在全球范圍內(nèi)備受推崇，甚至被視作一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。與之形成對(duì)比的是，捷克作曲家的鋼琴作品在捷克境外卻鮮為人知，大多只作為珍稀曲目在音樂(lè)會(huì)上偶爾上演。然而，這批鋼琴文獻(xiàn)實(shí)則極為豐富、多元且優(yōu)美動(dòng)人。我由衷希望它能成為鋼琴演奏曲目的常規(guī)組成部分，無(wú)論是學(xué)生還是職業(yè)演奏者，都應(yīng)將其納入常備曲目。為此，我嘗試編選了一部精簡(jiǎn)卻具有代表性的曲集，收錄了自18世紀(jì)下半葉直至當(dāng)代

貝多芬 三首鋼琴奏鳴曲 WoO 47 《候選帝奏鳴曲》（降E大調(diào)、f小調(diào)、D大調(diào)）

這些被稱為《候選帝奏鳴曲》的作品創(chuàng)作于1783年，當(dāng)時(shí)貝多芬還在波恩師從克里斯蒂安·戈特洛布·尼菲（ChristianGottlobNeefe）學(xué)習(xí)。尼菲在同一年熱情地寫道:“如果他能一如既往地取得進(jìn)步，他肯定會(huì)成為第二個(gè)沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ??！边@三首奏鳴曲被譽(yù)為“一位11歲的天才少年的驚艷作品”，令人印象深刻，技術(shù)上具有挑戰(zhàn)性，仍然完全受C.P.E.巴赫和曼海姆音樂(lè)流派的影響。對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，這些作品提供了早期古典奏鳴曲曲目的理想介紹，并使鋼琴技巧日漸長(zhǎng)進(jìn)。 對(duì)研究俄羅斯音樂(lè)不可或缺的出版社。

格拉祖諾夫 降E大調(diào)協(xié)奏曲 op. 109，為中音薩克斯管與管弦樂(lè)隊(duì)而作 鋼琴縮減版

《中音薩克斯與管弦協(xié)奏曲》是亞歷山大·格拉祖諾夫（AlexanderGlazunov）末期的一部作品，自1934年演出以來(lái)，它已成為標(biāo)準(zhǔn)薩克斯曲目的一部分。而留存下來(lái)的親筆手稿是格拉祖諾夫?qū)懡o西格德·拉舍爾（SigurdRaschèr）(拉舍爾是新潮的“拉舍爾薩克斯四重奏”的創(chuàng)始人和先驅(qū))的手寫獻(xiàn)詞樂(lè)譜。這首樂(lè)譜包含了作品的原始版本，沒(méi)有對(duì)管弦樂(lè)樂(lè)譜進(jìn)行校樣修改，也包含了作曲家華彩樂(lè)段的完整版本，該版本后來(lái)被縮短。簽名手稿中還包含了一些拉舍爾的表演標(biāo)記。拉舍爾和格拉祖諾夫之間的通信記錄了作曲家對(duì)這部作品的想法，以及他對(duì)伴奏弦樂(lè)團(tuán)規(guī)模的建議，這些已被納入本冊(cè)。 快速發(fā)貨，禮盒包裝，保障樂(lè)譜完好送達(dá)。青島樂(lè)譜代理商

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圣桑 動(dòng)物狂歡節(jié)

1886年2月，圣桑本來(lái)應(yīng)該應(yīng)急地完成他的“管風(fēng)琴交響曲”，但他卻開(kāi)始創(chuàng)作他已經(jīng)思考了很長(zhǎng)時(shí)間的作品——《動(dòng)物狂歡節(jié)》，他想在狂歡節(jié)音樂(lè)會(huì)上給大提琴家查爾斯·約瑟夫·勒布（CharlesJosephLebouc）一個(gè)驚喜。很快，這個(gè)作品在作曲家的圈子里廣受青睞。圣桑曾要求在他死前不要出版這部作品，有一個(gè)的例外是這14個(gè)樂(lè)章中的倒數(shù)第二樂(lè)章《天鵝》，它在圣桑去世之前就出版了，并以多種不同的方式進(jìn)行了改編。這部《狂歡節(jié)》的特殊魅力在于樂(lè)章的多樣性，它以“動(dòng)物學(xué)”的眼光看待鋼琴家和眾多動(dòng)物。從門德?tīng)査?、柏遼茲和奧芬巴赫等作曲家的作品中摘錄，既表達(dá)了由衷的欽佩，也肆意地戲仿。正是這種復(fù)雜性使得作品特別巧妙和有趣。

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